Všetko, čo potrebujete vedieť o leptaní

Leptanie je typ stojanovej rytiny vyrobenej špeciálnym spôsobom. Obraz pomocou techniky leptania sa získa pomocou odtlačku z hotového klišé. Táto technika je založená na chemickom procese (expozícia kovu s kyselinou dusičnou), a nie na mechanickom spôsobe získania obrazu pomocou špeciálnych nástrojov. Táto technika sa týka hĺbkovej (hĺbkotlače) tlače vzoru, to znamená, že priehlbiny pozdĺž obrysu vzoru na kovovej doske sú vyplnené farbou a prenesené na papier pomocou špeciálneho stroja.

Lept sa prvýkrát spomína na začiatku 16. storočia, ale rozšíril sa až v nasledujúcom storočí. Slovo „leptanie“ pochádza z francúzskeho eau forte – silná voda, čo znamená kyselina dusičná, s ktorou sa vytvára dojem. Technika sa objavila medzi klenotníkmi a zbrojármi, kde bolo potrebné aplikovať obraz na kov.

Technika leptu sa dlho používala iba v ikonopise. Až v 17. storočí sa lept začal používať v umení. Samostatnou umeleckou formou sa stávajú vtedajšie rytiny získané pomocou leptu. Rembrandt použil opakované leptanie na dosiahnutie vysokej kvality obrázkov s jemnými detailmi a zložitými farebnými prechodmi. Pomocou leptu robil drobné náčrty a náčrty, premieňajúc techniku ​​na formu grafiky. Umelci použili rôzne druhy papiera, aby vytvorili jedinečný výsledok. Koncom 18. storočia sa v tlačiarni začal používať lept. Takmer vo všetkých knihách tej doby boli ilustrácie vyrobené pomocou tejto technológie.Ilustrácie sa ukázali byť malebné a celkom realistické. Zároveň to bolo dosť lacné a formy boli odolné, vďaka čomu boli opakovane použiteľné.

Kresba je vytvorená na kovovej doske - na meď alebo zinok, niekedy sa používa oceľ. Najprv sa doska očistí, prebrúsi a vyleští. Potom sa mierne zahreje a nalakuje. Na lak sa používa špeciálna kompozícia odolná voči kyselinám. V stredoveku sa používala kolofónia a zmes živice a vosku. Neskôr začali používať kompozíciu na báze asfaltu a vosku. Moderní remeselníci najčastejšie berú roztok bitúmenového laku. Forma s vytvrdnutým náterom je zaúdená, na čiernom podklade budú nanesené ryhy lepšie viditeľné. Na pripravenú formu sa pomocou leptacích nástrojov aplikuje kresba. V tomto prípade je vrstva laku poškriabaná na celú hrúbku, leptacia ihla by sa mala dostať na samotný kov, ale nepoškodiť ho. Potom sa doska ošetrí kyselinou, ktorá ju rozleptá len na miestach bez ochrannej vrstvy laku. Pod vplyvom kyseliny sa kov leptá, zostávajú na ňom priehlbiny, ktoré pri tlači na papier alebo iný povrch vytvárajú vzor. Pre formy zinku sa používa kyselina dusičná a pre formy medi je vhodný roztok chloridu železitého. Po leptaní kyslou kompozíciou sa doska umyje, vrstva laku sa vyčistí a na povrchu zostanú hlbšie obrysy naneseného obrazu.

Na získanie dojmu sa na hotové klišé nanesie farba. Jeho prebytok sa odstráni špeciálnou špachtľou alebo špongiou. Potom sa kresba prenesie na papier alebo látku.

Kresby vytvorené technikou leptania môžu byť veľmi zložité s farebnými prechodmi alebo penumbrou a tieňovanými oblasťami. Výraznou kvalitou techniky je možnosť postupného leptania. Po nanesení obrázka majster vykoná skúšobnú tlač, potom zopakuje operáciu s ochranným lakom, poškriabaním vzoru a leptaním. Remeselníci tak dosahujú najmenšie prepracovanie detailov a dokonalý výsledok. Po niekoľkých leptadlách je medená alebo zinková doska pripravená na ďalšie použitie a možno ju použiť na tlač odtlačkov.

Každý výtlačok sa považuje za samostatné umelecké dielo, pretože má malé rozdiely. Rembrandt, ktorý pre svoje rytiny často používal lept, zanechal niekoľko kópií toho istého obrazu. Výtlačky boli vyhotovené v rôznych fázach leptania a navzájom sa líšia. Každý z nich má svoju hodnotu a jedinečnosť.

Zvyšovaním doby leptu remeselníci variujú hĺbku ťahov a následne hĺbku tónu v maľbe. Remeselníci používajú špeciálnu časovú os krokového leptania, kde zaznamenávajú čas leptania formy. Niekedy sú už leptané miesta lakované, zatiaľ čo iné sú leptané znova. To sa robí na vytvorenie hlbších drážok, aby bola farba na tlači tmavšia.

Pri výrobe dosiek je potrebné mať na pamäti, že pri opakovanom a neustálom používaní formy sa vymažú najmenšie detaily a tlač nebude taká podrobná. Najjemnejšie čiary, ťahy a bodky sa časom vymažú a nezanechajú dojem pôvodnej kvality. Takéto dosky už nemajú vysokú hodnotu a vyžadujú si obnovu.

V technike leptania existuje niekoľko spôsobov vykonávania ťahov a čiar na platni (doske) získanej leptaním. Najbežnejší z nich je leptaný ťah, niekedy sa nazýva klasický, čiarový alebo ihlový. V práci sa často kombinuje s inými technikami leptania, napríklad s akvatintou a lavis.

Výhodou leptu oproti iným typom techník gravírovania je relatívna jednoduchosť a jednoduchosť práce. Na vytvorenie rytiny nie je potrebná žiadna výrazná fyzická námaha.Majster môže robiť ťahy a čiary v akomkoľvek vhodnom smere, čím vytvára jedinečný vzor na tanieri. Pri leptaní kyselinou sú ťahy skorodované nielen do hĺbky, ale aj mierne do šírky. Vďaka tomu je kresba trojrozmerná. Niektorí majstri leptu dosiahli efekt farebnosti použitím rôznych spôsobov a techník pri výrobe foriem na tlač. Malé plytké ťahy a čiary sa zdajú svetlejšie a zapustené do leptaného papiera, hlboké naopak vystupujú na povrch a majú tmavú sýtu farbu. Vyrezávané kovové formy na rytiny vyrábajú sami majstri umelcov.

Technika leptania umožňuje robiť aj farebné rytiny. Existuje niekoľko možností na získanie farebného gravírovania. Pri prvých pokusoch o to boli rôzne časti formulára pokryté rôznymi farbami a vytlačené. Neskôr začali používať viacero tabúľ s rovnakým obrázkom. Každá doska bola natretá jednou farbou, keď sa na seba položili, dali farebný obrázok. Niektorí remeselníci ručne maľujú tanier a potom urobia dojem. Niekedy sa najprv vytvorí čierna tlač na pozadí a potom sa prekryje farebný obrázok. Pri prijímaní umeleckých reprodukcií majstri tónujú samotnú tlač, nielen formu.

Hlavná technika leptania, ktorá zhromaždila všetky charakteristické črty techniky. Každý leptaný umelec musí v prvom rade ovládať tento štýl a až potom rozvíjať svoju zručnosť. Na nanášanie vzoru na dosku leptaným ťahom sa používa špeciálna leptacia ihla. Oceľové leptacie ihly sú dostupné v rôznych priemeroch. Niekedy remeselníci používajú zväzky ihiel alebo kovových kefiek. Potom sa forma vyleptá a urobí sa skúšobný odtlačok. Nakreslite na tanier ihlou ako ceruzkou na papier. Remeselníci používajú rôzne tlakové sily na získanie rôznych hĺbok obrysu výkresu.

Sofistikovanejšia technika v leptaní, ktorá umožňuje dosiahnuť jemný farebný prechod. Rytiny týmto spôsobom sú podobné akvarelom. Najprv sa na formu aplikuje iba obrys budúceho výkresu, potom sa doska vyleptá. Miesta, kde by mala byť potlač tmavá, sú pokryté asfaltom alebo kolofóniou, ktoré po zahriatí zanechávajú drsnosť. A svetlé miesta sú pokryté ochranným lakom. Potom sa doska zahreje a znovu vyleptá. Akvatinta sa často používa v spojení s klasickým leptaním, ako aj pri farebnej tlači.

Relatívne nový štýl v leptaní. Vznikol zo zmesi akvatinty a leptaných ťahov. Výraznou črtou tejto techniky je maľovanie štetcom priamo na pripravenú kovovú platňu. Na tento účel použite kefu zo sklenených vlákien a špeciálny atrament alebo kvaš. Na obrázok sa nanesie lak a platňa sa umyje čistou vodou. Pod vplyvom atramentu (kvašu) a vody sú miesta na leptanie exponované s maximálnou presnosťou. Spôsob rezervy umožňuje zachovať individuálne charakteristiky autorských kresieb a techniky umelcov.

Pri tejto technike sa kolofónia nastrieka na formu. Kovová platňa sa zahrieva a prášok kolofónie sa roztaví. Na vrch sa štetcom nanáša obraz pomocou leptacieho roztoku kyseliny, kvašu a lepidla. Potom sa forma dobre umyje. Takéto manipulácie sa môžu opakovať, aby sa dosiahol požadovaný výsledok. Lavisove rytiny majú jemný obrys podobný akvarelovým maľbám.

Iný štýl sa niekedy nazýva odtrhávací lak. Technika je jednoduchá a nevyžaduje špeciálne zručnosti od majstra leptača. Recepcia spočíva v pridávaní tuku (sadla) do laku odolného voči kyselinám. Z tohto dôvodu sa leptaná pôda stáva mäkkou a ľahko sa odlepuje od dosky. Pri kreslení ťahov sa na formu nanáša hrubozrnný papier.S tupou ceruzkou sa kresba (alebo vzor) aplikuje pomocou rôznych tlakových síl. V miestach tlaku sa papier prilepí na lak. Spolu s papierom sa lak ľahko oddelí od formy. Forma sa vyleptá a zvyšná zemina sa odstráni. Na doske zostáva zrnitý vzor. Tieto výtlačky sú ako skice ceruzkou.

Táto technika sa niekedy považuje za samostatnú techniku ​​rytia. Ale napriek tomu je správnejšie pripísať to technikám leptania. Pri tejto technike sa na aplikáciu obrysu na formu nepoužívajú kyseliny a leptacie zlúčeniny. Obraz sa nanáša priamo na kovový povrch ostrou ihlou. Preto sa metóda nazývala suchá ihla. Tu krása rytiny úplne závisí od zručností a talentu majstra. Suchá ihla sa často kombinuje s inými technikami.

Suchá ihla vyžaduje od pána fyzickú silu. Tento štýl sa vyznačuje rovnými čiarami a ťahmi. Hladké a zložité vzory sa ťažko kreslia kovovou ihlou. Suchá ihla sa často používa na zušľachťovanie výtlačkov vyrobených klasickým leptaním alebo dlátom.

Jedna z najpracnejších techník leptania. ale rytiny vytvorené týmto spôsobom vyzerajú veľmi pôsobivo... Trik spočíva vo vytvorení efektu zrna na tanieri. To sa dosiahne použitím veľkého počtu najmenších vrúbkov a drsnosti. Poskytujú hladký prechod od svetlých k tmavým tónom a vytvárajú efekt čiastočného odtieňa. Mezzotinto rytiny sa vyznačujú bohatosťou odtieňov a poltónov. Mezzotinto sa nazýva „čierny spôsob“ leptania, vzhľadom na prevahu tmavých tónov v rytinách. Kresba je vytvorená zručne vybranými svetlými farbami na tmavom pozadí.

Technika vychádzala z kombinácie rezákového štýlu s klasickým leptom. Po prvom nakreslení na formu klasickým spôsobom a leptaní sa línie prehĺbia metódou suchej ihly. Po tejto technike sa ťahy tlače stanú širokými a hrubými. Linky sú podobné talianskej ceruzke alebo dokonca sangvinike. Štýl ceruzky bol použitý na opätovné vytvorenie existujúcich kresieb.

Technika je vytvoriť obrázok pomocou čiarok, bodiek alebo malých ťahov. Hĺbka farby a stredné tóny sa dosahujú rôznou hĺbkou a veľkosťou bodiek, ich zhlukom alebo naopak rozprestretím. Bodky sa nanášajú rôznymi nástrojmi na základnú dosku, ktorá sa neskôr leptá. Technika bodkovanej čiary bola spočiatku charakteristická len pre rytie rezákov, no potom ju prevzali majstri leptári. Spôsob sa častejšie používa pri reprodukčnom leptaní.

Úplne prvý typ kovovej rytiny. Nepoužíva leptadlá, ale aplikuje vzor priamo na kov. Na tento účel použite špeciálny nástroj - frézu (shtikhel). Po nakreslení vzoru sa doska dôkladne vyčistí, pričom sa odstránia všetky nepravidelnosti, hobliny a drsnosť. Dosku potom možno použiť na skúšobnú tlač.

Prvým slávnym umelcom, ktorý vo svojich dielach použil lept, bol Albrecht Durer. Bol to on, kto začal experimentovať s rôznymi kovmi a kyselinami pri výrobe foriem na rytiny.

Taliansky umelec Parmigianino a neskôr Rembrandt vytvorili nenapodobiteľné majstrovské diela v technike leptu. Hru farieb a tieňov dosiahli pomocou krokového leptu.

Francúzsky maliar Jean-Baptiste Leprinse v roku 1765 objavil novú techniku ​​v technike leptu. Technika sa nazýva akvatinta, pomáha vytvárať poltóny, pripomínajúce akvarelovú maľbu. A neprekonateľným majstrom v tomto smere bol maliar leptadiel Francisco Goya.

Dokonca aj Salvador Dalí si vyskúšal leptanie. V tejto technike predviedol svoju slávnu sériu rytín „Five Immortal Spaniards“.

Ikonografi sa stali prvými leptami v Rusku. Úplne prvý dojem pomocou techniky leptu urobil známy maliar ikon Simon Ushakov. Neskôr si lept vyskúšali takmer všetci grafici. V Petrohrade bol dokonca v roku 1871 založený spolok leptačov, do ktorého patrili slávni I. Šiškin a I. Repin, V Mate a mnohí ďalší umelci.

V sovietskych časoch sa na Moskovskom polygrafickom inštitúte začalo vyučovať rytie a leptanie. A v 60-70 rokoch minulého storočia lept zažil svoju obnovu, začali sa mu venovať grafici V. Jankilevskij, E. Neizvestnyj, D. Plavskij, G. Basyrov, G. Zacharov, V. Zvoncov. V technike leptu sa ilustrácie často vykonávali v knihách a iných typografických publikáciách.