Typy a schémy hrania na gitaru busting

Zlomenie gitary je krásny spôsob, ako sprevádzať melodický hlas v skladbe alebo spev sólistu. Mnohé druhy prešľapov sa zároveň nepovažujú za technicky náročné konštrukcie ani pre začínajúceho gitaristu.

Začiatočníci začínajú analyzovať jednoduché vzorce hrubej sily na otvorených strunách takmer od prvých lekcií. Toto je podrobne popísané v článku nižšie.

V náučnej literatúre (návody, školy hry na gitare a hudobná teória) sa gitarové rozbíjanie správne nazýva výraz „arpeggio“, čo v preklade z taliančiny arpeggio znamená „ako harfa“. Harfa sa vyznačuje tým, že na struny sa na nej brnkajú striedavo prsty oboch rúk, aby sa zahrali melódie. Na gitare arpeggio tiež znamená postupné vybrnkávanie strún prstami pravej ruky pri súčasnom hraní akordov prstami ľavej ruky.

Inými slovami, arpeggio je technika hrania akordov postupným extrahovaním zvukov v nich zahrnutých, vrátane basov, v rôznych kombináciách... Výsledkom je, že všetky zvuky sú spojené do integrálnej zhody.

Ak chcete hrať s hrubou silou, musíte sa na to technicky pripraviť:

1. najprv sa naučte držte gitaru správne (to znamená dôkladne zvážiť pravidlá pristátia s nástrojom a polohu rúk pri hre);
2. potom preskúmať umiestnenie prstov pravej ruky pri vykonávaní jednoduchých cvičení na otvorených strunách vrátane bustingu;
3. potom začnite extrahovať zvuky zo strún rôznymi spôsobmi;
4. posilovať niekoľko typov otvorených strunových arpeggií.

Pozrime sa podrobnejšie na pravidlá nastavenia rúk na hranie jednoduchého bustingu a hlavné metódy výroby zvuku.

Keďže sa žiaci od nuly učia rôzne vzorce použitia hrubej sily výlučne na otvorených strunách, ľavá ruka je položená na telo nástroja blízko spodku krku, čím je zaistená jeho stabilita a správna poloha. Zároveň by nemal prekážať pri tvorbe zvuku – nedotýka sa strún.

Neskôr, keď sa naučia prvé konštrukcie akordov, už bude nácvik prstokladu prebiehať v určitých harmonických sledoch pomocou prstov pravej ruky, upínaním strún na pražcoch. Stláčanie strún v akordoch by sa malo vykonávať na príslušných pražcoch čo najbližšie ku kovovým sedlám, ako to umožňujú vzory prstov a schopnosť začiatočníka vykonávať zložité umiestnenie prstov ľavej ruky. V druhom prípade máme na mysli ako dobre sú natiahnuté prsty a trénovaná ich samostatnosť.

Je tiež dôležité stlačiť struny poslednými falangami prstov takmer kolmo na rovinu krku.... Táto geometria zovretia eliminuje riziko, že sa prsty dotknú susedných strún na akustickej gitare.

Ľavý palec je na zadnej strane tyče cez jej stredovú čiaru. Odoláva sile tlaku na tyč zostávajúcich prstov a kompenzuje ju zo svojej strany. Palec vždy sleduje ukazovák a prostredník pozdĺž krku gitary, pričom je približne v polovici medzi nimi.... Začiatočník na neho musí dohliadať a nenechať ho stáť pozdĺž tyče (častá chyba, ktorú robia všetci začiatočníci).

Prsty pravej ruky vykonávajúce schému arpeggia by mali byť pri prvých cvičeniach umiestnené nasledovne (každý na „svojej“ strune):

• palec je na 6. (5. alebo 4.) strune;
• index - na 3.;
• stred - na 2.;
• nemenovaný - dňa 1.

Pri správnom umiestnení ruky a umiestnení prstov na naznačených strunách by mal byť palec mierne natiahnutý dopredu (smerom ku krku) vo vzťahu k zvyšku prstov. Línie predlaktia a ruky s prstami by mali byť na rovnakej priamke a nemali by sa posúvať nadol ani nahor. Zo strany hráča by ruka mala vyzerať mierne zaoblená, zakrivená smerom von.

Technika arpeggia klasickej gitary a flamenca využíva dva spôsoby produkcie zvuku:

1. apoyandokeď po brnknutí struny prst pravej ruky spočinie na susednej strune;
2. tyrandoktorá neposkytuje oporu pre prst po zovretí.

Hudobníci hrajúci na akustických, poloakustických a elektrických gitarách môžu navyše použiť techniku ​​vychystávania na hru hrubej sily.

Drvivá väčšina gitaristov, ktorí sa rozhodnú hrať na klasické nástroje s nylonovými strunami, hrá s klincami dlhými niekoľko milimetrov (od 3 do 5). Nechty dokážu získať výraznejšie a hlasnejšie zvuky. Milovníkom pokojne plynúcej hudby, ale aj začiatočníkom sa odporúča hrať bezklincovým spôsobom.

Praktická hra arpeggia na gitare vždy začína jednoduchými cvičeniami na otvorenú strunu. Vyžaduje si to však prípravu:

1. Technika zvukovej tvorby palcom sa precvičuje (hra s oporou a bez nej) podľa schémy: na každej basovej strune zvlášť (apoyando, potom tirando) ⇒ na dvoch strunách so striedavými prechodmi v každom takte so 4/4 metrom od struny k strune a spôsob výroby zvuku ⇒ na troch strunách s prechodmi medzi jednotlivými údermi zo 6. reťazca na 5. a 4. reťazec (a potom sa vráťte na 6. reťazec) ⇒ posledná možnosť vykonať so zmenou: hrať apoyando na 6. a 5. strune a zmeniť spôsob zvuku na tirando na 4. strune.
2. Nácvik správneho nastavenia všetkých prstov pravej ruky na „vlastných“ strunách - najprv postupne a pomaly, počnúc jednou z basových strún a potom súčasne a čo najrýchlejšie a najpresnejšie.
3. oboznámenie sa s označeniami, bežné medzi amatérskymi a profesionálnymi gitaristami na prenos schém hrubej sily v tlačených textoch a na internetových zdrojoch.
4. Praktické učenie jednoduchého počítania na otvorených strunách v danom tempe a pri dôslednom dodržaní všetkých pravidiel tvorby zvuku a poradia zvukov.

Súčasne s vyššie uvedenými prípravnými cvičeniami by ste sa mali naučiť ako upínať struny prstami ľavej ruky a vypracovať nastavenie niekoľkých obľúbených akordov aspoň pre jeden logický harmonický sled. Môžu to byť akordy E mol: Em, Am, C a D.

Prvý z nich sa nazýva akord e mol, druhý je a mol, tretí je C dur a štvrtý je D dur. Práve s nimi by sa mala ďalej rozvíjať technika enumerácie s využitím už vypracovaných jednoduchých schém aj zložitejších konštrukcií.

Medzi najjednoduchšie typy prstokladu na šesťstrunovej gitare patria také obľúbené schémy samoukov ako „štyri“, „šesť a osem“. Zvážme ich vlastnosti oddelene.

Tento zoznam sa nazýva preto, že v jeho vzore sú štyri po sebe idúce zvuky akordov, napríklad: basy ⇒ zvuk na tretej strune ⇒ zvuk na druhej strune ⇒ zvuk na prvej. Podľa nasledujúcej schémy:

Tento príklad hrubej sily je napísaný v tabulatúre, čo je šesť vodorovných pravítok, ktoré bežne označujú 6 gitarových strún. Horné pravítko predstavuje reťazec č. 1 (najtenší). Spodná - basová struna # 6. Na začiatku pravítka je zlomok 4/4 - toto je miera dĺžky jedného taktu, čo znamená 4 počty: „jeden, dva, tri, štyri“. To znamená, že každá miera cvičenia sa musí počítať presne do štyroch.

V príklade sú celkom 4 takty a ich okraje na tabulatúre sú označené zvislými čiarami. Vertikálna čiara sa nazýva "čiara". Pre každý účet je potrebné postupne extrahovať jeden zvuk zodpovedajúcim prstom pravej ruky:

• na jeden" - palec (P) hrá zvuk otvorenej struny č. 6;
• pre dvoch" - ukazovákom (i) zaznie zvuk otvorenej struny č. 3;
• na troch" - prostredným prstom (m) - otvorený reťazec # 2;
• o "štyri" - prstenník (a) - otvorený reťazec číslo 1.

V druhom, treťom a štvrtom takte sa sčítací vzor opakuje bez zmien.

Na basu sa hrá apoyando, ostatné 3 zvuky sú tirando.

Basa na 6. strune sa vyťahuje palcom, ktorý nájde oporu po hraní s apoyandom na 5. strune, ktorá nie je zapojená do schémy bustingu, takže pre najlepšiu kvalitu basového zvuku by bolo správnejšie použiť apoyando .

Rozložená verzia hrubej sily sa v klasickej gitare nazýva „rising arpeggio“., keď zvuky akordu „stúpajú“ v krokoch od nízkeho zvuku k vyššiemu zvuku.

Ďalšia verzia „štyroch“ je „zostupné arpeggio“: v ňom sa zvuky, okrem basov, postupne extrahujú z najvyšších podľa schémy:

Okrem toho môžete uviesť, že písmená „TAB“ pred tabulatúrou presne označujú príslušnosť položky k tabulatúre, aby nedošlo k zámene s notovou osnovou.Medzi notovou osnovou a tabulatúrou nie je nič spoločné, okrem možného určenia trvania zvukov (ako v príkladoch vyššie).

Na notovej osnove sa používa 5 pravítok na označenie výšky zvukov, a v tabulatúre pravítka schematicky znamenajú struny (v záložkách pre "šesťstrun" je ich 6, pre basu - 4 alebo 5, pre ukulele - 4, pre barokovú gitaru - 5, pre balalajku - 3). Pravítka označujú číslo pražca, na ktorom musíte stlačiť túto alebo tú strunu. Vo vyššie uvedených príkladoch sú strunové pravítka označené "0" (nula), čo znamená, že zvuky sa vytvárajú na otvorených strunách (nikde nie sú stlačené, voľné).

Ďalšia - celkom jednoduchá aj pre začiatočníkov verzia arpeggia s názvom "šesť" - je napísaná v tablatúre takto:

Tento druh vyčíňania v hudobných inštitúciách na učenie sa hrať na klasickú gitaru sa nazýva „zmiešané arpeggio“... Má dve odrody: Forward a Reverse Arpeggio. Vyššie uvedený príklad predstavuje Direct Mixed Arpeggio, v ktorom sa zvuky najprv prehrávajú vo vzostupnom poradí podľa výšky tónu a potom v zostupnom poradí. Táto schéma môže byť prezentovaná v kratšej forme na zaznamenávanie, označujúca iba pohyb prstov pravej ruky: P-i-m-a-m-i... Z tejto verzie nahrávky vyplýva, že prsty pravej ruky sú umiestnené na „svojich“ miestach: P - na basovej strune, i - na 3. strune, m - na 2., a - na 1. strune.

Reverzný obvod vyzerá a znie inak: najprv sa zvuky po basoch pohybujú smerom nadol a potom smerom nahor:

V krátkej verzii bude záznam spätného výčtu takýto: P-a-m-i-m-a.

Obe prezentované schémy „šestky“ majú zaujímavé verzie trojčiat a šestonedelia. Uvažujme o nich na príklade tabulatúrneho nahrávania priameho zmiešaného arpeggia.

Triplet Arpeggio:

Tu si treba dať pozor na zmenu taktu z 3/4 na 2/4. Počet by mal byť "jeden, dva". Pre každé skóre sa prehrajú tri zvuky:

• na "jeden" - reťazce v poradí: 6., 3. a 2.;
• na „dvojke“: 1., 2. a 3.

Arpeggio so šesťdesiatkami:

Najpopulárnejším typom hrubej sily na takte 2/4 a 4/4 je „osmička“... Tu sú možné rôzne reťazce. Ale napríklad zvoľme hrubú silu, s ktorou sa dá urobiť krásna melódia len s jedným akordom (bez akýchkoľvek melodických liniek). V hudobnej literatúre sa takémuto hľadaniu hovorí „broken arpeggio“. Pomocou prstov sa zobrazí nasledovne: P-i-m-i-a-i-m-i... Schéma tablatúry:

Na obrázku v prstoklade je ukazovák (i) označený červenou farbou. Ak sa pozriete pozorne, tretia struna, ktorú vytiahnete ukazovákom, znie po sebe. Vzhľadom na to, že po každom zvuku dochádza k návratu na tretiu strunu, tento typ bustingu sa nazýva zlomený.

Valčíkový prstoklad zahŕňa schémy na pohyb prstov po strunách vzostupne v takte 3/4 a 3/8. Napríklad nasledujúce tabulatúrne typy enumerácie:

Tieto enumerácie budú mať presne rovnaký tvar pre 3/8 takt, len dĺžka trvania každého taktu je osmina, nie štvrtina, ako v uvedených príkladoch. Počítanie v akejkoľvek forme a veľkosti sa vykonáva v troch: "jeden, dva, tri".

Čísla 1 a 2 na pravítkach tablatúry označujúce prvú, druhú a tretiu strunu, ako už bolo spomenuté, znamenajú ich pritlačenie na prvý alebo druhý pražec. S týmito cvičeniami je možné začať po tom, čo si žiak osvojí základnú techniku ​​hry ľavou rukou.

Vytrhnutý prstoklad by sa mal študovať po zvládnutí všetkých predchádzajúcich, okrem možností valčíka.Faktom je, že tu je potrebné vytrhnúť niekoľko strún naraz (dve alebo tri) súčasne. V tabulatúre sú tieto struny napísané pozdĺž tej istej zvislice, ako aj označenia prstov pravej ruky (ako je uvedené v popise valčíkového prstokladu). Takéto dvojky alebo triády sa často označujú v nahrávke sprievodu k nejakej hudbe slovom „príl"(Akord). Sprievod má formu napr.BAS-príl-príl-príl"alebo"BAS-príl-BAS-príl»V 2/4 alebo 4/4 taktoch. Tu je ich tabuľkový pohľad:

Po zvládnutí jednoduchého a trhaného prstokladu by ste si mali vyskúšať zložité arpeggiá. Veľmi pekné sprievodné vzory môžu vytvárať niektoré kombinácie z jednoduchých. Môžeme uviesť príklad valčíkovej melódie, v ktorej sa najprv použije jednoduchá vzostupná hrubá sila a potom sa zmení na brnkavú v rovnakom trojdobom 3/4 takte:

Existujú však aj úplne iné typy arpeggií, ktorých schémy môžu byť náročné na zvládnutie nielen pre začiatočníkov, ale aj pre pokročilých samoukov. Len profesionálni hudobníci ich dokážu zahrať správne a v správnom tempe. Povedzme, že toto je začiatok etudy:

Existuje veľa možností hrubej sily - niekoľko desiatok, ale je nepravdepodobné, že budú potrebné všetky. Keď sa naučíte o arpeggiách a iných gitarových technikách, naučíte sa veľké množstvo rôznych úderov. Každý z nich si časť z nich „odloží“ do svojho hudobného prasiatka, na iné sa časom zabudne a prispeje tak k rozvoju techniky gitaristu-interpreta.

Začínajúcim gitaristom môžete dať niekoľko tipov, ktoré im pomôžu naučiť sa veľa jednoduchých úderov rýchlejšie a lepšie.

1. Nevyhnutne získajte dobrý metronóm pre svoje cvičenie s technikou hrubej sily. Brnkanie nie je len krásnym sprievodom spevu a sólovým nástrojom, ktorý si vyžaduje presné trvanie každého úderu a zvuku, ale aj nezávislou hudbou, harmóniou, ktorá dokáže vzrušiť poslucháča aj bez slov či skomponovanej melódie v rovnomernom a rýchlom tempe. Musíte sa začať učiť počuť nielen zvuky, ale aj rytmus. A to je veľmi ťažké dosiahnuť bez metronómu v počiatočnej fáze tréningu.
2. Techniky arpeggia sa môžete začať učiť od prvých lekcií. - priaznivo pôsobí na motoriku svalov prstov pravej ruky. A nezáleží na tom, či vaša ľavá ruka ešte nevie, ako upevniť akordy - cvičte na otvorených strunách. Súčasne s arpeggiom sa precvičujú spôsoby zvukovej produkcie.
3. Všetko robte pomalým tempom.aby vaše prsty mali čas „počuť“ a pochopiť vaše príkazy z mozgu. Rýchle tempo chrobákov narastá a je potrebné ich okamžite odstrániť, nie hromadiť.
4. Každý deň skontrolujte cvičný materiál, ktorý ste prebrali (produkcia zvuku, iný typ arpeggia, akord), priviesť to k automatizmu.
5. Nepredbiehaj sabez toho, aby ste dosiahli dobré výsledky z naučenej lekcie.
6. Nesnažte sa zvládnuť zložité arpeggiá bez zvládnutia jednoduchých obvodov („Štyri“, „šesť“, „osem“ a ich varianty). Zahrajte si cvičenia na nezávislosť prstov a natiahnutie ľavého prsta. Bez toho bude ťažké hrať akordy.

Preto musí byť gitara vždy správne naladená. Pri ladení použite elektronickú ladičku alebo špeciálny program v PC.

Iba vytrvalým a starostlivým cvičením môžete uspieť. Žiaľ, dĺžka študijného času je pre úspech menej dôležitá ako pravidelnosť a pozornosť študijných cvičení.